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书画装裱只需七步就可以轻松搞定
步，需要买一些排笔还有棕刷，这两件东西是用来进行书画装裱的比较重要工具。在选排笔的时候，好可以选24管的，对于新买回来的排笔可以先在笔的根部滴一些胶水，这样可以固定笔部的毛。而新的棕刷还需要用碱水泡一泡，这样可以把刷子表面的杂质以及棕榈皮去掉。
第二步，需要我们自己做浆糊，因为浆糊是在装裱书画时用来粘东西的，所以我们可以用无筋面粉作原料。先在锅里放一些水，然后在水煮开之后放面粉，等到有面粉的水再次煮沸后，就可以用木棒搅一下，一直等到面粉水变粘，但是要控制粘度。
第三步，画心要裁成方形，然后是托心。要把书画心裁下来，但是需要裁成方形而且要整齐，对于画心可以采用湿托的方法，主要就是在书画心的反面喷一些水然后再在上面刷一些浆糊，然后再盖上层宣纸。对于托心用的宣纸，可以是单张宣纸，或是夹宣纸，又或是重单宣纸等，托心用的宣纸是根据书画心的纸厚度来进行选择的。
第四步，放在墙上挣干。书画心托好后就需要放在墙上挣干，在放在墙上的时候，需要用棕刷把它崩平，但力气适中不能把书画给崩坏。正常情况下，放在墙上的画心需要五六天的时间，这样才能挣干。在画心挣干之后就用竹片一样的起子把书画心弄下来，然后用裁刀还有钢尺把画心裁整齐。
第五步，镶画。需要在画的周围镶你想要的东西，可以是锦绫，也可以是宋锦。不过尺寸的大小，要根据画心的大小，颜色的选择也要根据书画心。镶画用的浆糊要粘稠一些。
第六步，覆背纸，贴串口。对于镶好的书画是需要在画的背后覆上一些纸，然后再放在墙上挣干，之后再进行裁切。贴串口是为了把天杆与地杆包住，好能够再长2到3厘米。
第七步，需要上天杆还有地杆以及挂绳。在进行天地杆安装的时候，一定要把它们包紧，然后再在接口的地方抹上浆糊。天杆与地杆需要用一下绫子包一下，地杆是要装轴头，天杆要上羊角圈，后系上挂绳，这样就完成书画的装裱。
对于书画装裱是需要耐心和细心的，所以在做每一步的时候都慢慢来，稍有不注意就可能毁了书画，因此要多学习后再进行实践，这样才能成功装裱。
东方大师徐悲鸿，是我国的艺术巨匠，的美术教育家。徐悲鸿大师是中国的艺术界举足轻重的人物，他被称为“中国近代绘画之父。”
这样一位在绘画艺术上有着造诣的大师，对于艺术作品一定也是有着非凡的眼光，当然不是任何画作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同样出自名家之手的作品，也不见得就会被徐悲鸿大师视若珍宝。
可是有一次在机缘巧合之下，他竟看上了一幅画，这幅画是人物长卷。在经历了这幅画作持有者的坐地起价后，因为酷爱，徐悲鸿还是花费不菲将它买了下来。
人们一定会好奇，能被徐悲鸿大师看上的画作，究竟是出自何人之手，这幅画究竟是有何高明之处。
徐悲鸿在这幅画遗失后第二次将它买回来时，竟然是花了20个四合院的价格买下。据估计如今这幅画已经价值50亿。原来像徐悲鸿这样的大画家也会有如此珍爱的，他人的作品。他被称为是绘画全才和影响力大的画家，他就是徐悲鸿，日本有学者称徐悲鸿为“现代绘画之父”，“中国现代美术的曙光”。大师擅长画马，以奔马享名于世。徐悲鸿晚年绘马技法已达到炉火纯青的地步。
以周穆王的八匹骏马作为题材创作的《八骏图》，是徐悲鸿大师的作品之一，也是他画坛的代表作。大师以的绘画技巧展现了八匹骏马形态各异，生动形象的奔跑状态，是一件的珍品佳作。
说起国画之中的画马图，徐悲鸿的名字肯定是排在位的，这位以画马而著称于世大师，将中国传统国画创造引向了全世界。奔马图的惊艳，让全世界都看到了中国画的惊叹之处。
自古以来，存世稀有的古代书画就是收藏的主体，然而，中国书画市场却出现严重的价值倒挂现象，古今书画作品的艺术水准和价格不成比例，古不及今，有些当代书画家的作品价格甚至被炒作到上亿元，但古书画的价格与其价值远远不成正比。挤掉水分和泡沫的书画市场上，古代书画特有的历史价值、丰富的文化内涵会被越来越多的藏家认可，而其的存世量也决定了古书画必定会成为未来艺术品市场的潜力股。
到目前为止，几大拍卖公司的古书画专场相继举行，在市场盘整的春拍中，古书画板块整体数量有所下降，总成交额比去年缩水，市场两极分化更加明显，虽然买家惜售、买盘谨慎，没有出现一些价位的作品，但古代书画整体成交平稳，估价合理、来源可靠的作品取得出人意料的成绩。
唐寅作品两破纪录明代画家古书画板块
在今年春拍古书画板块中，唐寅的作品是大亮点。在6月3日北京保利举行的“小万柳堂剧迹扇画夜场”拍卖中，唐寅的《江亭谈古图》以1150万元成交，刷新了唐寅扇面成交纪录。在其后的古代书画专场中，经《石渠宝笈三编》著录、晚清重臣孙毓汶和民国“财长”宋子文收藏的唐寅《松崖别业图》以2400万元起拍，终以7130万元的成交，刷新唐寅作品拍卖纪录，并成为今年春拍成交的古代书画作品。北京保利古代书画夜场总成交额达3.1亿元，其中，“小万柳堂剧迹扇画夜场”上拍的73件作品全部成交，成交总额为9087万元。
香港佳士得春拍“中国古代书画”总成交率高达95%，总成交额为1.979亿港元。敬修堂所藏，20余米的周臣《长江万里图》估价800万港元至1000万港元，终以5139万港元成交，刷新了周臣作品的世界拍卖纪录，超出高估价4.5倍，也是本场拍卖的作品。
嘉德春拍“吴松文脉——北美私人中国古代书画藏珍”专场总成交额为1.48亿元，总成交率为81%。明代画家沈士充的《江南秋色》以3622.5万元成交，拔得专场头筹。而明后期画家赵左的《溪山高隐图》递藏有序，并被多次出版、展览，终以高出估价3倍的2070万元成交。沈周的《随兴册页》以280万元起拍，终以1058万元成交。明末清初“四僧”的作品成交都不错，龚贤的《别馆高居图》以3737.5万元成交；髡残的《为周亮工作山水》估价800万元至1200万元，终以2357.5万元成交；朱耷《芷兰清供图》以1552.5万元成交。据业内人士透露，《江南秋色》、《别馆高居图》、《为周亮工作山水》几件作品均被上海收藏家刘益谦收入囊中。
北京匡时“古代书法专场”总成交额为1.55亿元，抗清名将熊廷弼的行书《七恸歌》以350万元起拍，终被刘益谦以1840万元竞得，成为本场拍品。祝允明草书《蚕衣卷》以1725万元成交，王铎的《行书临王筠帖》以1265万元成交，古代书法的价值逐渐受到藏家的关注和重视。而匡时春拍古代绘画专场成交率更是高达，总成交额为1.189亿元。其中，王原祁《仿梅道人山水》以1150万元夺得专场头筹。石涛的《竹石水仙》以1035万元成交，系王季迁旧藏，经徐邦达《改订历代流传绘画编年表》著录。祝允明、陆治合作的《虎丘诗意图·中秋虎丘诗》手卷以280万元起拍，终以655.5万元成交。
市场化——高估价的忧伤与高走的惊喜
相比参与人数众多的近现代及当代书画而言，古书画收藏的门槛高，不仅在于鉴别作品的真伪，还需要收藏者具有深厚的文史修养，古书画收藏的性也促使市场向化发展。
在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《丝绸之路大地图》，然而，这件被视为“古代地图”的之作、拍前估价为8000万元的作品却因无人应价而流拍。在中国嘉德春拍中，陈淳的《牡丹诗画卷》估价为1200万元至1800万元，加价至1100万元后因无人应价而流拍；石涛的《黄砚旅度岭图》估价为2000万元至2500万元，画后有八大山人、孔尚任、李麟等人的长篇诗题，但画面并没有石涛本人的落款，作品终流拍。中国嘉德书画郭彤在拍后遗憾地表示，古代书画是一个略显沉重的话题，无人可以忽略古代书画的美好，古代书画的收藏是一种更更深刻的领域。可是，市场交易量却日益萎缩。
显然，相较于大起大落的近现代书画，调整中的古书画市场更为理性，春拍出现的一件张宗苍的《云林烟艇图》，为《石渠宝笈》著录、张学良将军旧藏，2020年曾出现在中国嘉德春拍中，当时成交价为3450万元，今年再次上拍，终却以2530万元成交。乾隆自题《书画合璧四友图》2020年曾在北京保利上拍，当时估价为2500万元至3000万元，却以流拍收场。在今年春拍中，估价为1200万元至1800万元，终以1500万元落槌。
相比而言，一些估价偏低的作品往往取得出人意料的成绩，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估价为180万港元至220万港元，终以1107万港元成交，该件作品曾在2004年以275万港元成交。祝允明的《草书熊孺登七言诗》估价为200万港元至300万港元，终以1083万港元成交。一件标注为元明年间佚名的作品《古猿戏木》估价为8万港元至10万港元，虽然作品上无落款，但有多位藏家印及溥儒题签“宋易元吉古猿戏木图”，终以180多万港元成交；方薰的《试茶图》估价为10万港元至15万港元，终以267万港元成交；王学浩的《小云吟馆图》估价为8万港元至10万港元，终以387万港元成交。
在北京匡时，一件金农的《隶书五言联》以8万元起拍，终以89.7万元成交。而王世贞旧藏的松下清斋本《宋拓化度寺碑》以48万元起拍，终以322万元成交。
古书画收藏——眼力、财力和魄力缺一不可
北京匡时拍卖副总经理谢晓冬表示，古书画一直是抗跌性强的板块，在今年春拍市场上缺少拍品的主要原因在于市场调整时期藏家惜售，所以重量级难得一见。香港佳士得拍卖公司书画部游世勋也表示，在古代书画中，流传有序的藏品或是没有曝过光的藏品，特别受追捧。
很多业内人士表示，相较于动辄上千万元的作品而言，古代书画作品仍旧处于位卑的局面，被视为市场潜力股。收藏家李志远透露，和他一样收藏近现代书画的朋友逐渐转向古书画收藏，“近几年，近现代书画飞涨，张大千、齐白石等近现代名家作品动辄上千万元，而大家对于具有文化、文物和艺术价值的古书画的认知度偏低，除了少数名家、名藏作品之外，整体价格一直处于低端，甚至不如当代绘画，是名副其实的价格洼地。”他说。
收藏家颜明表示：“古书画是市场上抗跌的板块，是收藏中的收藏。近几年，古书画一直在持续上涨，价值逐渐得以回归，但古书画涉及知识较广，很多画家和画作还未得到进一步的挖掘，所以市场上仍旧有很多‘漏’可捡。”
然而，要在古书画市场“捡漏”也需要做足功夫，古书画资源的性和特的艺术魅力注定其价值所在，是市场和收藏界一致看好的板块。然而，古代书画传世，真伪鉴定是大的难点，很难找到相互比较、验证的样本。因此对于收藏者的要求也高，买家不仅需要具备足够的财力，还需要具备较高的古书画鉴别能力和深厚的文史功底，真可谓眼力、财力和魄力缺一不可。
